In Trabajo en Sitio, Ricardo Rendón constructs a site-specific intervention at Casa Del Lago, UNAM, using found materials gathered from the surrounding environment of Bosque de Chapultepec. The work emerges from the artist's ongoing Forced Labor project, in which the gestures, tools, and residues of common labour are transposed into the field of sculpture.
Rather than importing materials into the gallery, Rendón works with what is already present — discarded construction elements, reclaimed wood, metal remnants, and hardware-store fragments — allowing the specific history of the site to dictate the formal vocabulary of the piece. The resulting installation is both a record of accumulated actions and a provisional architecture that reconfigures the viewer's relationship to the exhibition space.
The work insists on the idea that manual labour is not merely a means of production but a mode of thought. Each cut, joint, and provisional fastening carries the trace of a decision made in response to the material's own resistance. The installation does not illustrate a concept; it is the concept made physical — a temporary occupation of space that acknowledges its own impermanence.
By activating the gallery as a workplace rather than a neutral container, Rendón collapses the distance between the studio and the institution, between process and presentation. Trabajo en Sitio stands as an early articulation of concerns that would continue to define the artist's practice: the dignity of ordinary materials, the visibility of labour, and the conviction that sculpture happens in the encounter between a body, a material, and a specific moment in time.
En Trabajo en Sitio, Ricardo Rendón construye una intervención específica para el espacio de la Casa Del Lago, UNAM, utilizando materiales encontrados recolectados del entorno del Bosque de Chapultepec. La obra emerge del proyecto continuo del artista Forced Labor, en el cual los gestos, herramientas y residuos del trabajo común son trasladados al campo de la escultura.
En lugar de importar materiales a la galería, Rendón trabaja con lo que ya está presente — elementos de construcción descartados, madera recuperada, restos de metal y fragmentos de ferretería — permitiendo que la historia específica del sitio dicte el vocabulario formal de la pieza. La instalación resultante es tanto un registro de acciones acumuladas como una arquitectura provisional que reconfigura la relación del espectador con el espacio expositivo.
La obra insiste en la idea de que el trabajo manual no es meramente un medio de producción sino un modo de pensamiento. Cada corte, unión y sujeción provisional lleva la traza de una decisión tomada en respuesta a la resistencia del propio material. La instalación no ilustra un concepto; es el concepto hecho físico — una ocupación temporal del espacio que reconoce su propia impermanencia.
Al activar la galería como lugar de trabajo en lugar de como contenedor neutral, Rendón colapsa la distancia entre el taller y la institución, entre el proceso y la presentación. Trabajo en Sitio se erige como una articulación temprana de las preocupaciones que continuarían definiendo la práctica del artista: la dignidad de los materiales ordinarios, la visibilidad del trabajo y la convicción de que la escultura ocurre en el encuentro entre un cuerpo, un material y un momento específico en el tiempo.
